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随时随地学习
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1、下列对有关名著的说明，不正确的两项是（ ）（ ）
A. 《欧也妮·葛朗台》中，葛朗台是个天生有残疾的暴发户，他患有口吃和耳聋，所以每到关键的人际交往的时刻，他总是听得很吃力，语言表达也总是不连贯。
B. 葛朗台太太的圣洁和葛朗台小姐的善良慷慨，与葛朗台形成鲜明对照。巴尔扎克借此告诉人们，圣洁的价值观是拯救金钱社会沦丧的人性的唯一良方。
C. 葛朗台的剥削方式兼具农业资本家、工商业企业家、高利贷资本家的特点。他懂得在流通中求得资金的增殖，他不仅顺应时势，而且能巧妙地利用时势来以权谋私，体现出资产阶级罪恶的发迹史。
D. 《欧也妮·葛朗台》中的查理的性格有一个发展变化的过程，爱慕虚荣、贪图享乐的个性和海外经商，使他从巴黎的一个花花公子逐渐变为一个无恶不作的冒险家和野心家。
E. 葛朗台有一句名言“人生就是一件交易”，概括出了资产阶级人与人之间赤裸裸的金钱关系，暴露了葛朗台丑恶的灵魂。
2、下列有关文学常识的表述，正确的一项是（ ）
A.“遂通五经”中“五经”是指：诗、书、礼、易、左传。
B.“贯六艺”中“六艺”是指：礼、乐、射、御、书、数。
C.“拜、迁、转、徙”都是指调动官职。
D.《后汉书》与《史记》、《汉书》、《旧唐史》被称为“四史”。
3、阅读下面的文字，完成下面小题。
革命历史题材戏曲是现代戏的一种重要类型，自20世纪五六十年代大规模兴起到今天，积累了大量作品，其中不乏优秀之作。五十年代的《刘胡兰》《江姐》等剧目，植根于真实历史，借鉴自歌剧、小说，同题材剧目不断重塑与上演，成为红色经典。六七十年代，样板戏是革命历史题材戏曲创作的一个高峰，高度浓缩了那个时代的思想价值观念和艺术审美理念。新时期以来，由于文化多元、思想解放、文艺互鉴愈加密切等原因，革命历史题材戏曲创作呈现出多样面貌。无论是复刻红色经典，还是对耳熟能详的革命历史进行再解读、再阐释，抑或是开掘新的革命文化资源，都反映了此类作品在不断更新着表达，积累着价值，走向新的传统。
礼赞英雄、致敬崇高是革命历史题材戏曲创作的重要传统。新时期以来，这一传统的艺术表达更加丰富。一类作品以党史、军史、国史中的重大事件和重要人物为主要内容，塑造了共产党人不畏艰险、坚定信念、舍生取义的英雄形象，呈现出崇高与壮美的审美气质。例如楚剧《中原突围》、秦腔和京剧《西安事变》等，表现了中国共产党百年奋斗历程中具有重要意义的历史事件。楚剧《虎将军》，京剧、川剧《江姐》，晋剧《刘胡兰》，豫剧《铡刀下的红梅》等，表现和重塑了几代中国人记忆中的英雄形象。另一类作品，更多地转向平民化的叙事视角，更加关注宏大历史中的微观景象以及历史中心之外的边缘群体与事件，着意刻画人性幽微与情感跌宕，特别注重人的心灵成长和精神蜕变，在价值判断上不再简单地二元对立，在人物塑造上克服了脸谱化倾向。例如粤剧《驼哥的旗》、赣南采茶戏《山歌情》、吕剧《大河开凌》、评剧《母亲》等，通过普通人在非常境遇中的抉择，表现了小人物在大历史中的成长、边缘群体在主流精神激励下的蜕变。这样一种从平凡向伟大的转化，从低微向崇高的升华，同样产生了英雄，诞生了崇高。
值得注意的是，当创作者克服了以往“革命至上”“英雄至上”的弊端，越来越多地追求平民视角和人文情怀，往往会在历史思维和价值判断上陷入新的窠臼，即刻意刻画平凡，回避崇高；拘泥小情感小世界，缺乏大情怀大境界；过多渲染历史的细枝末节，使历史主流疏离于舞台；人文诉求过度，历史深度不足。其结果是，艺术创作展现了一些历史片段和侧面，却远未反映出中国共产党波澜壮阔、艰难曲折、伟大辉煌的真实历程。革命历史、红色文化与当代人的价值和情感之间缺乏深切的关联。观众往往有感于戏剧人物幽微细腻的情感触动，同情于人性在情理纠结中流露出的优柔，却难以体会革命年代英雄人物带给人的强烈心灵震撼和精神洗礼。当人们习惯于将人性的弱点等同于人性的多面性，英雄就不仅由“神”变成了“人”，还变成了有性格缺陷的“人”。甚至，在一些人看来，平凡与卑微才是人性，伟大与崇高不是人性，而是虚假的神性，不可相信。崇高，不仅遭到消解，还受到曲解。
今年是中国共产党成立100周年，革命历史题材戏曲创作正在形成新的高潮，要使这类创作从量的积累走向质的飞跃，就应当正确认识新的传统，避免陷入新的窠臼。除了艺术上的锻炼与探索，创作者还应增强政治素养和历史素养，及时关注党史研究的新动向、新成果，以更加全面的视角、深刻的思考和准确的判断，综合把握作品的历史维度、美学维度和艺术维度，努力达到革命现实主义与浪漫主义的统一、革命性与人性的统一、历史真实与艺术真实的统一。
（文章来源于中国文化报，有删改）
【1】下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．样板戏高度浓缩了六七十年代的艺术审美理念和思想价值观念，是革命历史题材戏曲创作的一个高峰。
B．革命历史题材戏曲创作主要是礼赞英雄，致敬崇高，新时期作品的艺术表达更加丰富，通过不同的作品塑造了英雄，诞生了崇高。
C．新时期革命历史题材戏曲创作中的一类作品，更多地转向平民化的叙述视角，例如川剧《江姐》就在人物塑造上克服了脸谱化倾向。
D．当创作者在历史思维和价值判断上陷入新的套子里，会导致艺术创作只展现了一些历史片段和侧面。
【2】下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（ ）
A．文章主体部分主要通过对革命历史题材戏剧的类型和存在的问题进行分析，从而告诉我们要正确认识新传统，避免陷入新的窠臼。
B．文章采用了举例论证、对比论证和引用论证多种论证手法进行论证，逻辑严密。
C．文章使用《刘胡兰》《虎将军》等例子，是为了论证革命历史题材戏剧创作中某些作品是以党史国史军史中的重大事件和重要人物为主要内容。
D．第三段作者提醒创作者在革命历史题材戏曲创作中要避免落入崇高不仅遭到消解还被曲解的套路。
【3】根据原文内容，下列说法不正确的一项是（ ）
A．新时期的革命历史题材戏曲创作呈现多样面貌，不断更新表达，积累价值，走向新的传统
B．我们要注意，不能习惯于将人性的弱点等同于人性的多面性，除了能感受作品中细腻的情感触动，还要能体会其中的精神洗礼。
C．提升革命历史题材戏剧创作，只要增强政治素养和历史素养，就能达到质的飞跃。
D．我们在创作革命历史题材戏曲时，要不断更新，关注研究党史新动向新成果，更加全面、深刻地呈现作品。
4、补写出下列句子中的空缺部分。
（1）《论语》中“择其善者而从之，其不善者而改之”与“_______，______”都体现了孔子“善于观察别人言行、品性，以善者为师，向别人学习”的主张。前者强调“谦虚好学，见善即学，不善即改”，体现的是一种自觉修养的精神，而后者强调的“对贤的向往追慕，对不贤的警惕防范”，是一种明辨是非的基本品质。
（2）《大学之道》中，用“______，______”两句强调管理好家庭和家族后才能治理好国家，治理好国家后天下才能太平。
（3）“君子之道，辟如行远必自迩，辟如登高必自卑”是《礼记·中庸》中的一句警世名言，意思和荀子的“不积跬步，无以至千里”，老子所说的“_______，______”有异曲同工之妙，都用“行路”来论述观点。
5、补写出下列句子中的空缺部分。
（1）《长恨歌》中“_________，_________”两句从神态角度表现杨贵妃的娇媚，并结合了反衬和夸张手法对她的美从侧面进行了强化。
（2）庄子的《逍遥游》中“________，_________”两句接连用比喻兼夸张手法形象生动地描绘了大鹏鸟的体积之大，体现了庄子作品特有的想象丰富，极富浪漫主义的风格。
（3）《春江花月夜》中“_________，_________”两句与唐朝诗人张九龄的名句“海上生明月”意境相似。
6、补写出下列句子中的空缺部分。
（1）杜甫在《登高》中感叹自己白发日多、因病戒酒的名句是：“__________，________。”
（2）荀子的《劝学》中“________________，________________，________________”三句运用比喻手法，从反面强调学习必须专一。
7、补写出下列句子中的空缺部分。
（1）在《雁门太守行》中，李贺描写将士们不顾恶劣环境，连夜驰援、英勇作战的诗句是：“_________，_________。”
（2）李白在《蜀道难》一文中，极尽夸张之能，描写蜀道地势险要，易守难攻特点的句子是：“________，__________，___________。”
8、补写出下列句子的空缺部分。
（1）《屈原列传》中，司马迁对《诗经》里的《国风》和《小雅》进行评价的句子是：____________，____________ 。
（2）《屈原列传》中，称赞《离骚》“言简意深”的两句是：____________ ，____________。
（3）在高适的《燕歌行》中，“____________”这一句通过前方的急报侧面写出了敌人进攻速度之快，“____________”这一句则直接描写了敌军侵袭时的来势汹汹。
9、补写出下列句子中的空缺部分。
（1）荀子在《劝学》中说，君子需要通过广泛学习来提升自己的两个句子是： ， 。
（2）李白在《蜀道难》一诗中，摹写行人艰难的步履、惶恐的神情的句子是： ， 。
（3）苏轼《念奴娇（大江东去）》中 ， 两句，收束了对赤壁雄奇景物的描写，引起后面对历史的缅怀。
10、阅读下面这首宋诗，完成下面小题。
半山春晚即事①
王安石
春风取花去，酬我以清阴。
翳翳陂路静，交交园屋深。
床敷每小息，杖屦或幽寻。
唯有北山鸟，经过遗好音。
【注】①此诗写于诗人推行新法失败，罢相后退居江宁时期。
【1】下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A．首联用语奇妙，“取”“酬”二字赋予春风以生命，花虽凋谢，诗人却于清阴中倍感慰藉，透露出一种积极达观的人生态度。
B．颔联略有“曲径通幽处，禅房花木深”的风味，抒写小路蜿蜒曲折，树木葱茏茂密，屋宇隐约可见，有动有静，更显生机与活力。
C．颈联截取两个生活片断，或居家凭几小憩，或寻幽拄杖独行，刻画出园中主人的形象，表现了诗人恬淡安宁而又欣然自得的心境。
D．这首诗对仗工稳，通过描写半山园的晚春景象和诗人的日常活动，展现了王安石隐退生活的一个侧面，抒发了内心复杂的感情。
【2】清代高步瀛在《唐宋诗举要》中评此诗：“寓感愤于冲夷之中，令人不觉。”请结合尾联分析这一特点。
11、阅读下面的文言文,完成下面小题。
郭永,大名府元城人,少刚明勇决。以祖任为丹州司法参军。守,武人也,为奸利无所忌,永数引法裁之。守大怒,盛威临永,永不为动,则缪为好言荐之朝。后守欲变具狱,永力争不能得,袖举牒还之,拂衣去。
寻知大谷县。太原帅率用重臣,每宴飨费千金,取诸县以给,敛诸大谷者尤亟。永以书抵幕府曰:“非什一而取,皆民膏血也,以资觞豆之费可乎?脱不获命,令有投劾归耳。”府不敢迫。
调东平府司录参军,府事无大小,永成决之。吏有不能办者,私相靳曰:“尔非郭司录耶!”通判郑州燕山兵起, 以永为其路转运判官。郭药师屯边,怙恩暴甚,与民市不偿其直,复驱之,至坏目折支乃已。安抚使王安中莫敢问。永白安中,不治且难制,请见而显责之;不从,则取其尤者磔之市。乃见药师曰:“朝廷负将军乎?”药师惊曰:“何谓也?”永曰前日将军杖策归朝廷上推赤心置将军腹中客遇之礼无所不至而将军未有尺寸功报上也今乃倚将军为重乃纵部曲戕民不禁平居尚尔如缓急何药师虽谢无愧容,永谓安中曰:“它日乱边者必此人也。”已而移河北西路提举常平。
会金人趋京师,所过城邑欲立取之。是时天寒,城池皆冻,金率藉冰梯城,不攻而入。永适在大名,闻之,先弛壕渔之禁,人争出渔,冰不能合。金人至城下,睥睨久之而去。
永博通古今,得钱即买书,家藏书万卷,为文不求人知。见古人立名节者,未尝不慨然掩卷终日,而尤慕颜真卿为人。(杜)充之守大名,名称甚盛,永尝画数策见之,它日问其目。曰:“未暇读也。”永数之曰“人有志而无才,好名而遗实,骄蹇自用而得名声,以此当大任,鲜不颠沛者,公等足与为治乎?”充大惭靖康元年冬,金人再犯京师,中外阻绝,或以两宫北狩告永者,永号绝仆地,家人舁归,不食者数日,闻大元帅府檄书至,始勉强一餐。其忠义盖天性然。
(节选自《宋史·忠义》)
【1】下列对文中画波浪线部分的断句,正确的一项是
A.前日将军杖策归朝廷/上推赤心置将军腹中/客遇之礼无所不至/而将军未有尺寸功报上也/今乃倚将军为重/乃纵部曲戕民不禁/平居尚尔/如缓急何/
B.前日将军杖策归朝廷/上推赤心置将军腹中/客遇之礼/无所不至/而将军未有尺寸功报上也/今乃倚将军为重/乃纵部曲戕民/不禁平居尚尔/如缓急何/
C.前日将军杖策归朝廷/上推赤心置将军腹中/客遇之礼无所不至/而将军未有尺寸功/报上也/今乃倚将军为重/乃纵部曲戕民不禁/平居尚尔/如缓急何/
D.前日将军杖策归朝廷/上推赤心置将军腹中/客遇之礼/无所不至/而将军未有尺寸功/报上也/今乃倚将军为重/乃纵部曲戕民/不禁平居尚尔/如缓急何
【2】下列对文中加点的词语相关内容的解说,不正确的一项是
A.府,旧时行政区划名,比县高一级,文中大名府、东平府都是宋朝的行政区划。
B.通判,官名,掌管州府的粮运、家田、水利和诉讼等事项,同时对州府的长官有监察的之责。
C.靖康,是宋钦宗的第一个年号,也是北宋的最后一个年号,共使用两年。
D.北狩,指到北方打猎,这里运用了春秋笔法,实际指的是两宫因金人再犯京师而被迫向北撤退。
【3】下列对原文有关内容的概括和分析,不正确的一项是
A.郭永不畏权势,坚持原则。他任丹州司法参军时,太守贪图私利无所顾忌,郭永多次根据法律制裁他;太守凶神恶煞地逼迫郭永,郭永不为所动。
B.郭永体恤民情,反对腐败。他任大谷县知县时,太原的主帅经常从下属各县收取赋税用于招待,其中大谷县赋税尤其严重,郭水因此写信给幕府反对。
C.郭永喜爱藏书,仰慕贤者。他得到钱就买书,家藏书万卷,写文章不求别人知道;读到有名节的古人,常常掩卷感慨,叹息终日。
D.郭永足智多谋,忠于朝廷。为了阻止金人登城,他取消了捕鱼的禁令,百姓捕鱼,池不冰结,金人难以借冰入城;当他听到两宫北狩的消息时,号哭气绝,从此重疾不起。
【4】把文中画横线的句子翻译成现代汉语。
(1)非什一而取,皆民膏血也,以资觞豆之费可乎?
(2)(杜)充之守大名,名称甚盛,永尝画数策见之,它日问其目。
12、阅读下面的材料，根据要求作文。
最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。（徐志摩）
天高三尺，人高五尺，人要长立于天地之间，须学会低头。（苏格拉底）
读过这两句话，你最有感触的是什么？如果不认同，又有什么看法？请联系实际，自选角度，自拟题目，写一篇不少于800字的议论文或记叙文。
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